攝影構(gòu)圖，攝影的構(gòu)圖有哪些種

來源：整理時(shí)間：2023-03-19 05:55:39 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

本文目錄一覽

1，攝影的構(gòu)圖有哪些種
2，攝影構(gòu)圖分為哪幾種
3，攝影的構(gòu)圖有多少種
4，攝影時(shí)如何構(gòu)圖

1，攝影的構(gòu)圖有哪些種

好多種了，到網(wǎng)上查去，最常用的有九宮格構(gòu)圖，就是井字構(gòu)圖！

一幅完美的構(gòu)圖，起碼應(yīng)該做到下面幾點(diǎn)： 1、畫面整潔、流暢，避免雜亂的背景。雜亂的背景會(huì)分散觀看的注意力，降低可視度，弱化主體的地位。拍攝前應(yīng)該剔除畫面中礙眼的雜物，或者換一個(gè)角度去拍攝，避免不相干的背景出現(xiàn)在畫面上。 2、色彩平衡性良好，畫面要有較強(qiáng)的層次感，確保主體能夠從全部背景中突顯出來。如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍攝。攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則在拍攝前保持?jǐn)z錄機(jī)處于水平位置，這樣拍攝出來的影像不會(huì)歪斜，你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保持平衡。要盡可能接近目標(biāo)，這樣才會(huì)保證不會(huì)有不相關(guān)的背景出現(xiàn)在畫面上，但你也必須在主角四周預(yù)留一些空間．以防主角突然移動(dòng)。要保證攝錄像機(jī)與被拍攝的主角人物之間不會(huì)有人或有其他物體在移動(dòng)。不要讓一些不相干的人物一半在畫面中，一半在畫面外。如果你拍攝的是你無法控制的活動(dòng)，那么，你不可能確保所有構(gòu)圖都很完美：但是你可以把你的拍攝主角安排在畫面中的正確位置。同時(shí)把整個(gè)場景掃描一遍，把不要的景物排除在

一、形式美的構(gòu)圖形式（1）九宮格構(gòu)圖九宮格構(gòu)圖有的也稱井字構(gòu)圖，前面以講過，實(shí)際上屬于黃金分割式的一種形式。就是把畫面平均分成九塊，在中心塊上四個(gè)角的點(diǎn)，用任意一點(diǎn)的位置來安排主體位置。實(shí)際上這幾個(gè)點(diǎn)都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當(dāng)然還應(yīng)考慮平衡、對(duì)比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動(dòng)感，畫面富有活力。這四個(gè)點(diǎn)也有不同的視覺感應(yīng)，上方兩點(diǎn)動(dòng)感就比下方的強(qiáng)，左面比右強(qiáng)。要注意的是視覺平衡問題。（2）十字形構(gòu)圖十字形構(gòu)圖就是把畫面分成四分，也就是通過畫面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點(diǎn)是按放主體位置的，此種構(gòu)圖，使畫面增加安全感、和平感和莊重及神秘感，也存在著呆板等不利因素。但適宜表現(xiàn)對(duì)稱式構(gòu)圖，如表現(xiàn)古建筑題材，可產(chǎn)生中心透視效果。如神秘感的體現(xiàn)，主要是表現(xiàn)在十字架、教堂等攝影中。所以說不同的題材選用不同的表現(xiàn)方法。（3）三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖，在畫面中所表達(dá)的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢，此構(gòu)圖是視覺感應(yīng)方式，如有形態(tài)形成的也有陰影形成的三角形態(tài)，如果是自然形成的線形結(jié)構(gòu)，這時(shí)可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時(shí)使用，效果最好。三角形構(gòu)圖，產(chǎn)生穩(wěn)定感，倒置則不穩(wěn)定。可用于不同景別如近景人物、特寫等攝影。（4）三分法構(gòu)圖三分法構(gòu)圖是指把畫面橫分三分，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。也可表現(xiàn)大空間，小對(duì)象，也可反相選擇。這種畫面構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡練。可用于近景等不同景別。（5）A字形構(gòu)圖 A字形構(gòu)圖是指在畫面中，以A字形的形式來安排畫面的結(jié)構(gòu)。A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺引導(dǎo)力。可表現(xiàn)高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)，如果把表現(xiàn)對(duì)象放在A字頂端匯合處，此時(shí)是強(qiáng)制式的視覺引導(dǎo)，不想注意這個(gè)點(diǎn)都不行。在A字形構(gòu)圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生畫面不同的動(dòng)感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。但也是較難掌握的一種方法，需要經(jīng)驗(yàn)積累。（6）S字形構(gòu)圖 S字形構(gòu)圖，在畫面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現(xiàn)在曲線的美感。S字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，即動(dòng)且穩(wěn)。可用于通用于各種幅面的畫面，這就根據(jù)題材的對(duì)象來選擇。表現(xiàn)題材，遠(yuǎn)景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現(xiàn)眾多的人體、動(dòng)物、物體的曲線排列變化以及各種自然、人工所形成的形態(tài)。S字形構(gòu)圖一般的情況下，都是從畫面的左下角向右上角延伸。（7）V字形構(gòu)圖 V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點(diǎn)必須是向心的。V字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變。單用時(shí)畫面不穩(wěn)定的因素極大，雙用時(shí)不但具有了向心力，而穩(wěn)定感得到了滿足。正V形構(gòu)圖一般用在前景中，作為前景的框式結(jié)構(gòu)來突出主體。（8）C形構(gòu)圖 C形構(gòu)圖具有曲線美的特點(diǎn)又能產(chǎn)生變異的視覺焦點(diǎn)，畫面簡捷明了。然而在安排主體對(duì)象時(shí)，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對(duì)象。C形構(gòu)圖可在方向上任意調(diào)整，一般的情況下，多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。（9）O形構(gòu)圖 O形構(gòu)圖也就是圓形構(gòu)圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。圓形構(gòu)圖可分外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實(shí)心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來體現(xiàn)表現(xiàn)形式的。內(nèi)圓構(gòu)圖，產(chǎn)生的視覺透視效果是震撼的，視點(diǎn)安排可在畫面的正中心形成的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產(chǎn)生動(dòng)感，下方產(chǎn)生的動(dòng)感小但穩(wěn)定感增強(qiáng)了。如果攝取內(nèi)圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影透視效果，是激動(dòng)人心的。如再配合規(guī)律曲線，所產(chǎn)生的效果就更強(qiáng)烈，如炮管內(nèi)的來復(fù)線，即優(yōu)美又配合了視覺指向。（10）W形構(gòu)圖 W形構(gòu)圖，具有極好的穩(wěn)定性，非常適合人物的近景拍攝。其在背景及前景的處理中，能得到很好的發(fā)揮，運(yùn)用此種構(gòu)圖，要尋求細(xì)小的變化及視覺的感應(yīng)。（11）口形構(gòu)圖口形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，一般多應(yīng)用在前景構(gòu)圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達(dá)主體，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖符合人的視覺經(jīng)驗(yàn)，使人感覺到透過門和窗，來觀看影像。產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感和透視效果是強(qiáng)烈的。

攝影的構(gòu)圖有哪些種

2，攝影構(gòu)圖分為哪幾種

常見攝影構(gòu)圖 1、變化式構(gòu)圖把景物故意安排在某一角或某一邊,能給人以思考和想象,并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)攝影、幽默照片等。（參考：圖1——圖4）圖1 圖2 圖3 圖4 2、垂直式構(gòu)圖這種構(gòu)圖能充分顯示被攝物體的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木崢嶸的森林參天大樹、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。（參考：圖5——圖8）圖5 圖6 圖7 圖8 3、對(duì)稱式構(gòu)圖這種構(gòu)圖的方式具有平衡、穩(wěn)定、相對(duì)的特點(diǎn)。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑及擁有特殊風(fēng)格的物體。（參考：圖9——圖12）圖9 圖10 圖11 圖12 4、對(duì)角線構(gòu)圖這種構(gòu)圖方式是把被攝主體安排在對(duì)角線上，能有效的利用畫面對(duì)角線的長度，同時(shí)也能使陪體于被攝主體發(fā)生直接關(guān)系。這種構(gòu)圖方式特點(diǎn)在于富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果。（參考：圖13——圖16）圖13 圖14 圖15 圖16 5、向心式構(gòu)圖和發(fā)射式構(gòu)圖（1、）向心式構(gòu)圖被攝主體處于中心位置，而四周景物都朝中心集中的構(gòu)圖方式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。這種構(gòu)圖方式具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可以產(chǎn)生壓迫中心、局促沉重的感覺。（參考：圖17——圖18）圖17 圖18 （2、）發(fā)射式構(gòu)圖以被攝主體為核心，景物程向四周擴(kuò)散放射的構(gòu)圖形式，可使人的注意力集中到被攝主體，而后又有開闊、舒展、擴(kuò)散的作用。常用于需要突出主體而場面又復(fù)雜的場合，也用于使人物或景物在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊的效果等表現(xiàn)手法。（參考：圖18——圖20）圖19 圖20 6、交叉線構(gòu)圖被攝主體景物呈斜線交叉布局形式，景物的交叉點(diǎn)可以在畫面以內(nèi)，也可以在畫面外。前者有類似十字型構(gòu)圖的特點(diǎn)，后者類似斜線構(gòu)圖的特點(diǎn)，這種構(gòu)圖能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫面以外。具有活潑輕松、舒展含蓄的特點(diǎn)。（參考：圖21——圖24）圖21 圖22 圖23 圖24 7、平衡式構(gòu)圖給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。（參考：圖25——圖28）圖25 圖26 圖27 圖28 8、S型構(gòu)圖畫面上的景物呈“S”形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用“S”形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。（參考：圖29——圖32）圖29 圖30 圖31 圖32 9、三角形構(gòu)圖以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何圖形形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以使正三角形，也可以是斜三角形或倒三角形。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安均衡、靈活等特點(diǎn)。（參考：圖33——圖36）圖33 圖34 圖35 圖36 10、水平線構(gòu)圖水平線構(gòu)圖具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無邊的草原等。（參考：圖37——圖40）圖37 圖38 圖39 圖40（文中圖片均來自攝影無忌）

謝謝

還有人物居中上留白下留白對(duì)角線構(gòu)圖前方留白后方留白 ·····我說的這些我想你應(yīng)該能看明白

非常好，謝謝

人像攝影的公式構(gòu)圖法 1．攝影構(gòu)圖法特寫公式構(gòu)圖(公式1) 在拍照構(gòu)圖時(shí)，以人像為重點(diǎn)。通常在構(gòu)圖時(shí)以構(gòu)圖框的上邊距離人像頭部頂端約20cm左右(以人像實(shí)際高度計(jì)算)，構(gòu)圖框的下邊，則與人像胸部位置上下約lOcm左右切齊。以此構(gòu)圖法拍攝出來的照片，大致為漂亮而通俗的人像特寫照片，是市面上常見、也頗受一般人喜愛的照片類型。一般明星照甚為多見。 2．半身公式構(gòu)圖(公式2) 畫面上仍以人像為主，構(gòu)圖時(shí)直構(gòu)，并以構(gòu)圖框的上邊距離人像頭部頂端約20cm左右(以人像實(shí)際高度計(jì)算)，構(gòu)圖框的下邊，則與人像腰部位置上千約lOcm左右切齊。以此構(gòu)圖法所拍攝出來的照片，大致亦為漂亮而公式化的人像半身照片，也是市面上很常見很受大家喜愛的照片類型。 3．攝影構(gòu)圖法七分身公式構(gòu)圖 (公式3) 畫面上仍以人像為主，構(gòu)圖時(shí)直構(gòu)，并以構(gòu)圖框上邊距離人像頭部頂端約20cra左右(以人像實(shí)際高度計(jì)算)，構(gòu)圖框下邊，則與人像膝蓋部位上下約lOcm左右切齊。以此構(gòu)圖法拍攝出來的照片，大致亦為漂亮而公式化的人像七分身照片，這是市面上最常見而且最受歡迎的照片類型。人像攝影的顧客，九成都喜愛這一構(gòu)圖。 4．全身公式構(gòu)圖(公式4) 畫面上仍以人像為主，而在構(gòu)圖時(shí)直構(gòu)，并以構(gòu)圖框上邊距離人像頭部頂端約20cra左右，構(gòu)圖框下邊，則是在人像的腳部以下約20cm左右切齊(以人像實(shí)際高度計(jì)算)。以此構(gòu)圖法拍攝出來的照片，大致亦為漂亮而略帶一點(diǎn)背景的人像全身照，是市面上頗常見的婚紗攝影的全身構(gòu)圖，尤其受顧客喜愛。

學(xué)習(xí)了，謝謝。

攝影構(gòu)圖分為哪幾種

3，攝影的構(gòu)圖有多少種

答；攝影構(gòu)圖的20種方式 1.平衡式構(gòu)圖：給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。 2.對(duì)稱式構(gòu)圖：具有平衡、穩(wěn)定、相對(duì)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。 3.變化式構(gòu)圖：景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)攝影、幽默照片等。 4.對(duì)角線構(gòu)圖：把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫面對(duì)角線的長度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。 5.交叉線構(gòu)圖：景物呈斜線交叉布局形式，景物的交叉點(diǎn)可以在畫面以內(nèi)，也可以在外。前者有類似十字型構(gòu)圖的特點(diǎn)，后者類似斜線構(gòu)圖的特點(diǎn)，能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫面以外。具有活潑輕松、舒展含蓄的特點(diǎn)。 6.橢圓型構(gòu)圖：可以形成強(qiáng)烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動(dòng)、收縮等視覺效果。常用于表現(xiàn)不需特別強(qiáng)調(diào)的的主體，而著重表現(xiàn)場面或渲染氣氛的畫面內(nèi)容。 7.X形構(gòu)圖：線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。 8.對(duì)分式構(gòu)圖：將畫面左右或上下一分為二，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫面的一半是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運(yùn)動(dòng)、動(dòng)物、建筑等題材。 9.小品式構(gòu)圖：通過近攝等手段，并根據(jù)思想把本來不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫面的一種構(gòu)圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點(diǎn)。本構(gòu)圖沒有一定的章法。 10.緊湊式構(gòu)圖：將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點(diǎn)。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對(duì)刻畫人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘。 11.九宮格構(gòu)圖：將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上。“井”字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點(diǎn)。 12.水平線構(gòu)圖：具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼廓無垠的草原等。 13.垂直式構(gòu)圖：能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。 14.斜線式構(gòu)圖：可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)、傾斜、動(dòng)蕩、失衡、緊張、危險(xiǎn)、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個(gè)固定導(dǎo)向的作用。 15.三角形構(gòu)圖：以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。 16.十字形構(gòu)圖：畫面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈正交十字型出現(xiàn)的構(gòu)圖形成。此構(gòu)圖能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和陪體，使觀者視線自然向十字交叉部位集中。多用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)物體等。 17.S型構(gòu)圖：畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。 18.L形構(gòu)圖：用類似于L形的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞、框架起來，起到突出主題的作用。L形如同半個(gè)圍框，可以是正L形，也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出，主題明確。常用于具有一定規(guī)律、線條的畫面。 19.向心式構(gòu)圖：主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。 20.放射式構(gòu)圖：以主體為核心，景物呈向四周擴(kuò)散放射的構(gòu)圖形式，可使人的注意力集中到被攝主體，而后又有開闊、舒展、擴(kuò)散的作用。常用于需要突出主體而場面又復(fù)雜的場合，也用于使人物或景物在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊的效果等表現(xiàn)手法。可以按照以上說明參考拍攝。

一、形式美的構(gòu)圖形式（1）九宮格構(gòu)圖九宮格構(gòu)圖有的也稱井字構(gòu)圖，前面以講過，實(shí)際上屬于黃金分割式的一種形式。就是把畫面平均分成九塊，在中心塊上四個(gè)角的點(diǎn)，用任意一點(diǎn)的位置來安排主體位置。實(shí)際上這幾個(gè)點(diǎn)都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當(dāng)然還應(yīng)考慮平衡、對(duì)比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動(dòng)感，畫面富有活力。這四個(gè)點(diǎn)也有不同的視覺感應(yīng)，上方兩點(diǎn)動(dòng)感就比下方的強(qiáng)，左面比右強(qiáng)。要注意的是視覺平衡問題。（2）十字形構(gòu)圖十字形構(gòu)圖就是把畫面分成四分，也就是通過畫面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點(diǎn)是按放主體位置的，此種構(gòu)圖，使畫面增加安全感、和平感和莊重及神秘感，也存在著呆板等不利因素。但適宜表現(xiàn)對(duì)稱式構(gòu)圖，如表現(xiàn)古建筑題材，可產(chǎn)生中心透視效果。如神秘感的體現(xiàn)，主要是表現(xiàn)在十字架、教堂等攝影中。所以說不同的題材選用不同的表現(xiàn)方法。（3）三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖，在畫面中所表達(dá)的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢，此構(gòu)圖是視覺感應(yīng)方式，如有形態(tài)形成的也有陰影形成的三角形態(tài)，如果是自然形成的線形結(jié)構(gòu)，這時(shí)可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時(shí)使用，效果最好。三角形構(gòu)圖，產(chǎn)生穩(wěn)定感，倒置則不穩(wěn)定。可用于不同景別如近景人物、特寫等攝影。（4）三分法構(gòu)圖三分法構(gòu)圖是指把畫面橫分三分，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。也可表現(xiàn)大空間，小對(duì)象，也可反相選擇。這種畫面構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡練。可用于近景等不同景別。（5）a字形構(gòu)圖 a字形構(gòu)圖是指在畫面中，以a字形的形式來安排畫面的結(jié)構(gòu)。a字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺引導(dǎo)力。可表現(xiàn)高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)，如果把表現(xiàn)對(duì)象放在a字頂端匯合處，此時(shí)是強(qiáng)制式的視覺引導(dǎo)，不想注意這個(gè)點(diǎn)都不行。在a字形構(gòu)圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生畫面不同的動(dòng)感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。但也是較難掌握的一種方法，需要經(jīng)驗(yàn)積累。（6）s字形構(gòu)圖 s字形構(gòu)圖，在畫面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現(xiàn)在曲線的美感。s字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，即動(dòng)且穩(wěn)。可用于通用于各種幅面的畫面，這就根據(jù)題材的對(duì)象來選擇。表現(xiàn)題材，遠(yuǎn)景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現(xiàn)眾多的人體、動(dòng)物、物體的曲線排列變化以及各種自然、人工所形成的形態(tài)。s字形構(gòu)圖一般的情況下，都是從畫面的左下角向右上角延伸。（7）v字形構(gòu)圖 v字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點(diǎn)必須是向心的。v字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變。單用時(shí)畫面不穩(wěn)定的因素極大，雙用時(shí)不但具有了向心力，而穩(wěn)定感得到了滿足。正v形構(gòu)圖一般用在前景中，作為前景的框式結(jié)構(gòu)來突出主體。（8）c形構(gòu)圖 c形構(gòu)圖具有曲線美的特點(diǎn)又能產(chǎn)生變異的視覺焦點(diǎn)，畫面簡捷明了。然而在安排主體對(duì)象時(shí)，必須安排在c形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對(duì)象。c形構(gòu)圖可在方向上任意調(diào)整，一般的情況下，多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。（9）o形構(gòu)圖 o形構(gòu)圖也就是圓形構(gòu)圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。圓形構(gòu)圖可分外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實(shí)心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來體現(xiàn)表現(xiàn)形式的。內(nèi)圓構(gòu)圖，產(chǎn)生的視覺透視效果是震撼的，視點(diǎn)安排可在畫面的正中心形成的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產(chǎn)生動(dòng)感，下方產(chǎn)生的動(dòng)感小但穩(wěn)定感增強(qiáng)了。如果攝取內(nèi)圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影透視效果，是激動(dòng)人心的。如再配合規(guī)律曲線，所產(chǎn)生的效果就更強(qiáng)烈，如炮管內(nèi)的來復(fù)線，即優(yōu)美又配合了視覺指向。（10）w形構(gòu)圖 w形構(gòu)圖，具有極好的穩(wěn)定性，非常適合人物的近景拍攝。其在背景及前景的處理中，能得到很好的發(fā)揮，運(yùn)用此種構(gòu)圖，要尋求細(xì)小的變化及視覺的感應(yīng)。（11）口形構(gòu)圖口形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，一般多應(yīng)用在前景構(gòu)圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達(dá)主體，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖符合人的視覺經(jīng)驗(yàn)，使人感覺到透過門和窗，來觀看影像。產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感和透視效果是強(qiáng)烈的。

攝影的構(gòu)圖有多少種

4，攝影時(shí)如何構(gòu)圖

NO.1：頁面構(gòu)圖圖形的層次性　　圖形和元素之間的層次感，可以達(dá)到一種在干擾視覺的同時(shí)（我們所說的這種視覺干擾就是在分散欣賞者多余視線的同時(shí)，更能注意到這一設(shè)計(jì)的主題上,為這種干擾方式所產(chǎn)生的圖形是這個(gè)主題的輔助圖形）突出自身所想體現(xiàn)的主題，這種表現(xiàn)方式往往是比較直接而且有效的方式。就如下面我引用的這個(gè)圖形，圖形中那些不規(guī)則的半透明元素、光線、數(shù)字、方塊、以及那些放大了的機(jī)器人構(gòu)成了一定的縱深感和層次性，這寫元素在分散視線的同時(shí)又將欣賞者的視線集中到了中心的GUNDAM Death Scythe和下方的機(jī)器人身上.（這種設(shè)計(jì)方式是現(xiàn)在比較多見的一種設(shè)計(jì)方式。因?yàn)榇蠖鄶?shù)的人都覺得比較COOL吧. NO.2：頁面上構(gòu)圖的視覺線牽引　　利用色彩或者元素來牽引欣賞者的視覺，讓欣賞者隨著設(shè)計(jì)師的的思維去思考和觀看作品，而現(xiàn)在存在的大多數(shù)作品都是運(yùn)用點(diǎn)、線、面來引導(dǎo)，以圖行和元素出現(xiàn)的引導(dǎo)方式的作品比較少見。就像下面的這個(gè)圖形，視覺的中心是中間的那一條白色的色塊，及當(dāng)中的文字，而在上下的張圖片的交接處出現(xiàn)的那條藍(lán)色的線段，就在牽引欣賞者的視覺移動(dòng)到圖形中的文字和其他的小的圖形上。 NO.3：色彩誘導(dǎo)、（1，色彩對(duì)比、色彩互補(bǔ)、色彩分散）　　首先來說色彩的對(duì)比吧，利用倆種對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，如圖: 圖中的主體色塊運(yùn)用了紅色和灰色，而圖中大背景的白色塊和紅色行成了強(qiáng)烈的對(duì)比，灰色在平衡色彩的強(qiáng)烈對(duì)比的同時(shí)，也和紅色起了一定的對(duì)比重用，而主題的文字biohazard 和 Carbonfour.com上也用到了黑色和紅色的對(duì)比。　　NO.4：明暗誘導(dǎo)、利用由光感折射、光感捕捉、動(dòng)態(tài)光感及明暗差異性的一些共性來襯（運(yùn)用圖一來解釋）　　NO.5：瞬間捕捉、利用眼睛感官的瞬間接受、來捕捉視覺點(diǎn) NO.6：抓突破點(diǎn)、靠突破圖形圖象本身的視覺平衡點(diǎn)來達(dá)到視覺要求　　運(yùn)用圖片素材的本身來尋找設(shè)計(jì)的突破點(diǎn)，依據(jù)圖形自身所產(chǎn)生的空間感，光感，等一些突出的地方，來加以利用，從而突出設(shè)計(jì)的主題。如圖圖中的電梯產(chǎn)生了強(qiáng)烈的空間感，稍加修飾一張好的平面作品就問世了。在如圖片的右下角的那張圖片所產(chǎn)生的廣告和空間感。 NO.7：比例大小、（依據(jù)事物本身的比例關(guān)系，在等比的關(guān)系上追求視覺上的平衡關(guān)系、　　突破事物本身的等比關(guān)系，進(jìn)而推出自身的視覺重點(diǎn)以求突破）就如一些夸張漫畫那樣，一個(gè)大頭小身子的人物形象，一種夸張的歪曲正常比例的方式，在不經(jīng)意間往往能收來奇效　　NO.8：依據(jù)欣賞者的接受能力，及平常所說的感情，利用平時(shí)生活的一些元素，充分考慮欣賞者對(duì)圖形的認(rèn)可能力，以自然美及突破普通接受能力的殘酷美來打動(dòng)欣賞者的情感，以獲得人們對(duì)圖形的記憶。(這我就不多說了) 　　NO.9：視覺幻象、利用視覺幻象得空間感來突出整體設(shè)計(jì)的視覺中心。　　NO.10: 利用抽象的表現(xiàn)方式在下面的倆副作品中，作者抽象的運(yùn)用的色塊來代表海水及陸地，運(yùn)用色彩的對(duì)比突出主題的同時(shí),也起到了一定的娛樂性，這樣的作品容易讓人有好感，而且比較不容易忘記。　視覺平衡元素的作用　　任何一個(gè)成功的作品在擁有其自身的視覺中心(@)和其自身的視覺平衡點(diǎn)，即，(@)現(xiàn)階段設(shè)計(jì)師們所說的視覺沖擊力、視覺重心也需要視覺平衡元素（一些圖形或文字）的點(diǎn)綴，來分散一些視覺的注意力，消除視覺上的疲勞感，以便讓觀眾能在更大的限度上欣賞整個(gè)圖形，獲取對(duì)該作品更多的了解、進(jìn)而存入于記憶中。對(duì)作品做出評(píng)價(jià)。　　創(chuàng)造視覺平衡的幾種方式　　NO.1：色彩調(diào)節(jié) （利用色彩的對(duì)比度和飽和度來調(diào)節(jié)，分散，視覺中心對(duì)視覺的沖擊力）　　NO.2：元素（利用增加、刪減畫面中得輔助圖形來誘導(dǎo)視覺的部分注意力）　　NO.3：背景的運(yùn)用（從整體圖案上考慮，利用背景圖片得原有條件，透過一些技巧，適當(dāng)?shù)牧粝驴梢苑稚⒁曈X的部分）　　NO.4：利用明暗度（利用光的明暗度強(qiáng)烈的對(duì)比反差，光的折射，光的延伸性來控制視覺的分散程度）　　NO.5：利用視覺幻象（運(yùn)用視覺幻象營造出的視覺空間、視覺誤差）　　NO.6：視覺突破（運(yùn)用對(duì)整體設(shè)計(jì)上小程度的破壞來達(dá)到視覺分散的效果） (網(wǎng)摘) --------------------------- 影像造型的視覺效應(yīng)　　就造型而言，影像即為圖形或圖式的外輪廓形象。在圖形符號(hào)的創(chuàng)造過程中，影像與圖形造型是相關(guān)聯(lián)的，無論是簡單還是復(fù)雜的，是個(gè)體還是群體的圖形，對(duì)影像的感知和圖形的描繪都具有視覺可感性。視覺藝術(shù)中的影像，在視覺傳達(dá)方面就具有了視覺心理效應(yīng)、視覺審美效應(yīng)和主題傳達(dá)效應(yīng)。　　一、視覺心理效應(yīng) 　　在圖形設(shè)計(jì)的創(chuàng)建中，影像造型的視覺心理效應(yīng)主要表現(xiàn)在圖形的秩序化、簡潔化和陌生化等方面。魏特海默認(rèn)為：“一個(gè)樂音或一條直線只是一支曲子或圖形中的一部分，部分的總和不等于曲子或圖形的整體，只有曲子或圖形的整體特征才決定單個(gè)樂音或直線的作用，這種賦予整體特征的東西就是形和質(zhì)，它才使人聽懂曲子或認(rèn)清圖形。” ①魏特海默從整體論出發(fā)對(duì)聽覺藝術(shù)和視覺藝術(shù)作出分析，我們看到了“整體”的意義所在。事實(shí)上，圖形的設(shè)計(jì)就是遵循整體性原則進(jìn)行的，只有在造型的整體和諧中才使人心情愉快。和諧就要依托于秩序，秩序則來源于整體的把握，而造型秩序化的實(shí)現(xiàn)，就必須遵循一個(gè)重要原則——對(duì)圖形整體影像特征的把握，通過對(duì)圖形影像的組織和凝練，實(shí)現(xiàn)秩序化的有變化的視覺形象的創(chuàng)造，從而在和諧中給人以視覺心理快感。　　就藝術(shù)發(fā)展而言，形式走向簡潔是藝術(shù)自身進(jìn)步的表現(xiàn)，也是與之相宜的現(xiàn)代人的心理需求。除秩序化、簡潔化之外，圖式的陌生化在視覺傳達(dá)中也具有重要意義。陌生化是視覺心理的一種“期待值”，是與“似曾相識(shí)”和“雷同化”相對(duì)立的。　　二、視覺審美效應(yīng) 　　設(shè)計(jì)藝術(shù)構(gòu)成視覺美感的因素很多，涵蓋了物質(zhì)材料、語言形式和精神意蘊(yùn)等方面，而作為語言形式和精神意蘊(yùn)傳達(dá)的影像要素在構(gòu)成圖形審美效應(yīng)上發(fā)揮了重要作用。影像造型所凸現(xiàn)出來的形式美是視覺審美的重要因素，當(dāng)藝術(shù)家用他的藝術(shù)器具來體驗(yàn)事物時(shí)，便將客體的特征狀貌予以“影像”加工，關(guān)注客體的平面或立體影像，淡化其細(xì)節(jié)而突出其外形所體現(xiàn)的形式因素，對(duì)圖形的外形或圖式的結(jié)構(gòu)在影像上作審美處理，或強(qiáng)調(diào)、或概括、或剛、或柔，帶著一種自然而然的知覺準(zhǔn)備狀態(tài)去處理它們，概括夸張、對(duì)比歸化、強(qiáng)化節(jié)奏等便成為這種定勢的組成部分。這樣的知覺樣式，引發(fā)了圖形設(shè)計(jì)在構(gòu)思過程中，當(dāng)審美想象對(duì)知覺映象和記憶表象加以分析、改造、綜合時(shí)，便會(huì)憑主體觀念和造型經(jīng)驗(yàn)對(duì)影像進(jìn)行處理，力圖把握形式本質(zhì)而寄寓作品以強(qiáng)烈的形式美感。影像造型美既是藝術(shù)家創(chuàng)造性藝術(shù)想象的外化，又反過來作用于視覺圖式，在圖式的歸納和組織上顯出視覺審美效應(yīng)。　　在形式的創(chuàng)造中，節(jié)奏也體現(xiàn)了一種明快的視覺審美效果。節(jié)奏是影像中力的顯現(xiàn)，對(duì)圖形邊線和圖式整體結(jié)構(gòu)邊線的有序組織和構(gòu)成，便引起一種明晰的起伏回旋的連續(xù)律動(dòng)感。正如阿恩海姆所說：“一切視覺形狀都是力的式樣，有兩種力存在，一種是真實(shí)存在的物理的力，另一種是觀眾直觀感知的心理的力。事實(shí)上，虛幻的心理的力，是對(duì)物理的力的體驗(yàn)，它在視覺藝術(shù)中專門為審美視知覺而存在，對(duì)物理的力進(jìn)行了審美意義的加工和超越，而成為直接推動(dòng)畫面形式節(jié)奏的力。”②力的式樣的明快，一方面取決于用色、用筆、肌理及塑型等，另一方面更取決于與此相關(guān)的明快地處理力的分配所形成的影像節(jié)奏。對(duì)于圖形的創(chuàng)建，有一個(gè)明晰、整體而富有節(jié)奏美感的影像傳達(dá)，不僅會(huì)帶來明快的視覺審美效果，而且也有助于力的彰顯和意蘊(yùn)的表現(xiàn)。　　三、主題傳達(dá)效應(yīng) 　　設(shè)計(jì)藝術(shù)與其它藝術(shù)作品一樣，都有某種意味深蘊(yùn)其中，并以此影響人的審美觀。而這種意味又是什么呢？貝爾對(duì)此作出了回答，他認(rèn)為: “在各個(gè)不同的作品中，線條、色彩以某種特殊方式組成某種形式或形式間的關(guān)系，激起我們的審美感情。這種線、色的關(guān)系和組合，這些審美的感人的形式，我稱之為有意味的形式。”③從貝爾的話語中可以感悟到，他所說的“這種感情”實(shí)際上就是藝術(shù)品中的“意味”，而“引起不同感情”的藝術(shù)品就是“有意味的形式”。意味滲透了主題的傳達(dá)，是審美主體觀念和情緒的體現(xiàn)。影像作為造型要素，直接作用于圖形的構(gòu)成形式，通過形式來暗示和傳達(dá)某種思想和信息。實(shí)際上，在圖形的設(shè)計(jì)中關(guān)注影像，還不僅僅是一個(gè)圖形創(chuàng)建的問題，最終目的是通過影像形式訴之于感官，服務(wù)于主題抑或意蘊(yùn)的傳達(dá)。　　一般來講，設(shè)計(jì)藝術(shù)激發(fā)人的審美情感有兩方面因素：一是內(nèi)容的審美性，二是形式的審美化。內(nèi)容即為黑格爾所說的理念，是抽象的、隱于里、不可實(shí)感的；形式即為訴之于感官的形象，是具象的、顯于表、可實(shí)感的。形式作為內(nèi)容的載體，在表達(dá)主體的審美意象時(shí)，影像形式便參與其中傳達(dá)設(shè)計(jì)者的意圖。當(dāng)然，在設(shè)計(jì)過程中，表述的意義不同，影像形式也千差萬別，但有一點(diǎn)是肯定的，即影像組合形式的審美價(jià)值體現(xiàn)在氣、勢、神之上，具體言之體現(xiàn)在造型形式所表現(xiàn)的意味之中，這個(gè)“意味”即為設(shè)計(jì)者所要傳達(dá)的意，即審美意象。所謂審美意象是作品作用于受眾的心理過程，形成某種表象，這種表象經(jīng)過情感的邏輯抽象，與審美態(tài)度相結(jié)合，在這種心理因素的融合下，最后以新的面貌呈現(xiàn)出來，成為審美意象。　　影像形式的創(chuàng)造不是孤立地存在于圖形設(shè)計(jì)之中，而是對(duì)作品傳情達(dá)意起整體作用。藝術(shù)沒有無韻之象，如果說“象”的繁簡明晦形成了具象和非具象的表現(xiàn)方式，那么，韻的高下強(qiáng)弱則形成了作品表現(xiàn)力的強(qiáng)弱。無論采取怎樣的表現(xiàn)方法，將影像形式糅合到作品的節(jié)奏與結(jié)構(gòu)中去，統(tǒng)一于韻之中，并與主題傳達(dá)相結(jié)合是尤為重要的。井字線就是，在一個(gè)畫面中用兩根豎線和兩根橫線等分的九宮格。兩根豎線和兩根橫線的交叉點(diǎn)，就是我們拍照構(gòu)圖時(shí)的重點(diǎn)。每一張照片都有一個(gè)最主要的東西或則內(nèi)容，這些主要的東西和內(nèi)容，一般的情況都放在井字線的交叉點(diǎn)附近比較好，整個(gè)畫面看起來比較舒服。拍人像時(shí)，眼睛是主要的。拍花草時(shí)，總有一朵花是主要的等等。如：

把主體放置在相機(jī)的網(wǎng)格交點(diǎn)中，這樣比較美觀

攝影構(gòu)圖最常用也最方便的是黃金分割構(gòu)圖所謂黃金分割就是5:8的比例當(dāng)然你感覺難懂的話你可以看你的相機(jī) 可以調(diào)出九宮格就是那個(gè)畫面上有幾條線分開的東西你把景物放在那條線上那就是黃金分割點(diǎn) 注意不要讓景物又跑出畫面的感覺放在那條線上好這就靠你自己的知覺了。還有就是有些東西過小放在那條線都不夠用你試試線的交點(diǎn) 那個(gè)叫井子構(gòu)圖好了你想仔細(xì)了解歡迎加我QQ探討構(gòu)圖法還有一種是斜線構(gòu)圖就是把景物放在對(duì)角線