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1，黃庭堅的書法作品介紹幾部

宋四家 “蘇黃米蔡”之一，書法尚意，作品有：《嬰香方》、《王長者墓志稿》、《瀘南詩老史翊正墓志稿》《松風(fēng)閣詩》、《華嚴(yán)疏》、《經(jīng)伏波神祠》、《諸上座》、《李白憶舊游詩》、《苦筍賦》、《伯夷叔齊墓碑》、《狄梁公碑》、《游青原山詩》、《龍王廟記》、《題中興頌后》、《黃山谷寒食詩跋》好像也叫《黃州寒食詩帖》等等這里有歷代的書法網(wǎng)，可以看看這個啊 http://www.shxw.com/lidai/index.html

黃庭堅的書法作品介紹幾部

2，書法黃庭堅

初學(xué)者還是不要選用黃庭堅的字帖，考慮到你還在上高中還有時間，完全可以從顏體入手，得其氣勢，打下牢固的基礎(chǔ)，然后再追求個性的張揚，書法靠的是長久磨礪，沒有速成，如果要走這條路，就要做好清玄寂寞的準(zhǔn)備，沒有基礎(chǔ)者練習(xí)黃庭堅的字，個人認(rèn)為容易形成怒張習(xí)氣，無法駕馭，個人一孔之見僅供參考。另，還要提高個人的藝術(shù)鑒賞能力，知道什么是好，什么不好，什么是雅俗，黃庭堅是宋代尚意書風(fēng)的杰出代表，格調(diào)高雅，個性突出，尤其草書得懷素神韻，并不是閣下譽為鬼畫符一樣，只有幾個字看得清筆順只能說明你修為還不到，需要提高個人審美意趣，建議多看點中國文化鑒賞之類的書，以及書學(xué)理論，完畢。

行書是黃庭堅書法擅長的字體.

黃庭堅為宋書法四家之一，其字師承蘇軾，具有“長槍健戟”的獨特風(fēng)格，特別是撇、捺，尤為放縱，十分瀟灑。黃體彰顯了宋朝“尚意”的書法特色，在行草作品中張弛有度，縱橫捭闔，活而不亂。其代表字帖為《松風(fēng)閣詩》。初習(xí)黃體，需要注意作品的整體布局，不應(yīng)過分強調(diào)個別字筆畫的夸張，導(dǎo)致章法混亂。

書法黃庭堅

3，黃庭堅行書有什么特色

黃庭堅書法特點：黃庭堅在繼承傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)前輩書法的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，從而獨樹一幟，形成了自己的風(fēng)格。但他的書法也存在某些缺點，如有些筆畫過瘦過長，像蘇東坡譏之為“樹梢掛蛇”那樣，的確顯得難看。然而，瑕不掩瑜，從總體上來說，黃書有他的獨特風(fēng)格。一、中宮斂結(jié)，長筆四展：黃庭堅的行書，每個字大都長橫長豎、大撇大捺，但每個字的中宮(“中宮”即中心)似乎都有一個圓心，其他筆畫從圓心中放射出來。這種“破體”的“輻射式”的字形結(jié)構(gòu)，突破了晉、唐以來流行的那種方方正正、四面停勻的外形，而以其點畫的借讓，既把握重心，又夸張某些筆畫，使他的書法表現(xiàn)出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。二、欹側(cè)變化，不受羈束：黃庭堅的書法的第二個特點是字形的結(jié)構(gòu)筆畫欹側(cè)，不受羈束。他寫出的橫畫傾斜不平，豎畫虬曲不正，每個字的各部分常以相乖或相應(yīng)的歪斜之形作配合，一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結(jié)構(gòu)，使他的字顯得風(fēng)神瀟灑，瑰瑋跌宕。蘇東坡很欣賞黃書欹側(cè)的特點，曾說：“魯直以平等觀作欹側(cè)字，以真實相出游戲法，以磊落人書細(xì)碎事，可謂三反。 (《東坡續(xù)集》卷四《跋魯直為王晉卿小書爾雅》)。三、點不挑起，一代奇書：黃書的第三個特點是寫三點水偏旁時，最下一點多不作挑起如《范滂傳》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《諸上座帖后記》中的“凈”字，《松風(fēng)閣詩》中的“濤”、“洗”、“灑”、。潺，、“沈”等字，特別如行書《經(jīng)伏波神祠詩卷》，全篇有十七個三點水偏旁的字，除“澤”、“得”二字外，其他十五個字的最下一點全不作挑起。宋代袁文評黃庭堅的書法時說：“字之從水者，篆文作此*字，蓋水字也。至隸書不作*字，乃更為三點，亦是水字，然三點之中，最下一點挑起，本無義，乃字之體耳;若不挑起，則似不美觀。本朝獨黃太史三點多不作挑起，其體更道麗，信一代奇書也。”(《甕牖間評》卷四)。四、撇改為點，蹙寫上收：黃書大多以大撇大捺、長筆四展見功夫，這是黃書的明顯特點，但黃書也有時將一些字的筆畫故意縮短和上收，其中最突出的如《王純中墓志銘》、《詩送四十九侄帖》，《松風(fēng)閣詩》等中的“修”字和“參”字，黃庭堅都將字中的三撇蹙寫和上收為三點，這種異乎尋常的處理，使字體結(jié)構(gòu)中的“展”與“蹙”形成對比，長筆短畫，多姿多態(tài)，使這些字的筆畫多變化和不重復(fù)。這是黃書的又一特點。五、動靜結(jié)合，和諧統(tǒng)一：黃庭堅對一些下面帶有四點的字，寫時都將筆畫連續(xù)，成一道波浪形，如《黃州寒食詩卷跋》中的“兼”字，《花氣詩帖》中的“薰”字，《經(jīng)伏波神祠詩卷》中的“馬”字，《致景道十七使君尺牘》、《王純中墓志銘》中的“無”字等。這樣處理，使字的上半部較為端正、平穩(wěn)，表現(xiàn)為“靜”，而下面的四點寫作波浪形，連續(xù)一筆而成，則顯得瀟灑飄逸，表現(xiàn)為“動”，這樣便使字體結(jié)構(gòu)動靜結(jié)合，和諧統(tǒng)一。六、不泥古法，得筆外意：黃庭堅的草書如龍飛風(fēng)舞，超軼絕塵，為世人所稱贊。他雖師承張旭、懷素，但他不泥古法，力求創(chuàng)新。金代詩人施宜生稱贊黃庭堅的草書時說：“行行當(dāng)行止當(dāng)止，錯亂中間有條理。意溢毫搖手不知，心自書空不書紙。”(《中州集》卷二“跋山谷草書”)趙秉文在《題涪翁草書文選書后》說：“涪翁參黃龍禪，有倒用如來印手段，故其書得筆外意，如莊周之談大方，不可端倪。”黃庭堅草書的有些字形雖與張旭、懷素所寫的字有些相似，但他善于用筆，深得此中三昧，所以黃書的線條千姿萬態(tài)，變化多端。旭、素的許多筆畫雖也豪逸放肆，但多是一筆簡單而過，而黃書則一波三折，或籜龍坼石，或輕梢遏云，妙兼數(shù)體，圓轉(zhuǎn)卓絕。我個人認(rèn)為，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，黃庭堅的草書已超過張旭和懷素。另外，蘇東坡說過：“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。”從生活閱歷、文章學(xué)問等方面來說，黃庭堅遠(yuǎn)比旭、素豐富和淵博。

黃庭堅行書有什么特色

4，黃庭堅有什么書法作品

世傳黃庭堅的書法，小字行書以《嬰香方》、《王長者墓志稿》、《瀘南詩老史翊正墓志稿》等為代表，書法圓轉(zhuǎn)流暢，沉靜典雅。大字行書有《蘇軾黃州寒食詩卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松風(fēng)閣詩》等，都是筆畫遒勁郁拔，而神閑意秾，表現(xiàn)出黃書的特色。草書有《李白憶舊游詩卷》、《諸上座帖》等，結(jié)字雄放瑰奇，筆勢飄動雋逸,在繼承懷素一派草書中,表現(xiàn)出黃書的獨特面貌。此外黃庭堅的書法還有《伯夷叔齊墓碑》、《狄梁公碑》、《游青原山詩》、《龍王廟記》、《題中興頌后》等。 2010年6月3 日23點12分，經(jīng)過近70輪競價，中國藝術(shù)品拍賣成交價的世界紀(jì)錄首次在國內(nèi)誕生——北宋黃庭堅書法《砥柱銘》卷以3.9億元落槌，加上12%的傭金，總成交價達(dá)到了4.368億元。這一成交價遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了2005年倫敦佳士得拍賣會上《元青花鬼谷下山圖罐》創(chuàng)造的約2.3億元中國藝術(shù)品成交紀(jì)錄。黃庭堅的書法，可分兩個階段。前一階段即他自稱的元佑間書。是繼承各家，融化為己。后一階段，則極力創(chuàng)新。他對自己要求很高很嚴(yán)格，常否定元佑間即四十九歲前所寫的作品。說：“元佑間書，筆意癡鈍，用筆多不到。”甚至在被貶戎州時說：“見舊書多可憎；大概十字中有三四字差可耳。”但我們從現(xiàn)今存世的黃書來看，只有元佑六年（公元1091年）四十六歲時寫的正書《伯夷叔齊廟碑》貌近褚遂良，尚未樹立獨特的風(fēng)格。然他參用薛稷學(xué)褚的方法，步步頓挫，力避學(xué)褚不成，流入浮滑之病，最初奠定了他后來作品中用筆到處擒縱，筆筆凝練的基礎(chǔ)。至于他的大字，元豐六年（公元1083年）三十九歲時所書《游青原山詩石刻》，縱橫開闔，浩逸雄偉，深得《瘞鶴銘》神髓．并融會成自己的面目。勝過古人羊欣學(xué)王羲之、薛稷學(xué)褚遂良的步趨惟肖。又如元佑元年（公元1086年）四十二歲時，所書的《王長者墓志稿》，行楷妙得《蘭亭》筆意。近年出土元佑二年（公元1087年），即他四十三歲時正書《王純中墓志》和行書《糟姜帖》又受到蘇軾影響。但他用中鋒直落的方法，糾正了蘇軾“腕著而筆臥”的缺點。《藥方》則筆筆欲飛，后二行隨意草草，置諸顏真卿《祭侄文》、《爭坐位帖》兩稿中，幾莫辨出于兩手。由此足見他學(xué)古人功力的深邃。但他在認(rèn)真創(chuàng)作時，即立意創(chuàng)新，不屑蹈前人的陳跡。馀如《華嚴(yán)疏》、《發(fā)愿文》等，尚未力趨險絕，可斷定為元佑中書，采用顏真卿大字筆意，而把顏體縮短的筆畫展之使長，成自己的面目。事實上黃庭堅書，在元佑間早已成家。但他志高氣昂，沒有絲毫自滿。反而貶低了以往取得的成績。他在書法藝術(shù)中，汲取了古今人之優(yōu)點，融為己有后，還進(jìn)一步不斷改造，力創(chuàng)新奇，成為他晚年前無古人的獨特風(fēng)格。在《山谷文集》中。有這樣一段記載：晁美叔嘗背議予書唯有韻耳，至于右軍波戈點畫，一筆無也。有附予者傳若言于陳留，予笑之日：“若美叔則與右軍合者，優(yōu)孟抵掌談?wù)f，乃是孫叔敖耶？”往嘗有丘敬和者，摹仿右軍書，筆意潤澤，便為繩墨所縛，不得左右。予嘗贈以詩，中有“字身藏穎秀勁清，向誰學(xué)之果《蘭亭》。大字無過《瘞鶴銘》晚有石崖《頌中興》。小字莫作癡凍蠅，《樂毅論》勝《遺教經(jīng)》隨人作計終后人，自成一家始逼真。”不知美叔嘗聞此論乎? 從這里可以看出黃庭堅對書法藝術(shù)，學(xué)古而不寄古人籬下，立志創(chuàng)新的宏志。他晚年所書《松風(fēng)閣詩》盡管筆不稱手，仍阻止不了他發(fā)揮創(chuàng)造力的才能。《經(jīng)伏波神祠詩卷》是病后筆，自稱合作。其后自題云：“若持到淮南，見余故舊，可樂之，何如元佑中黃魯直書也？”以及《蘇軾寒食詩卷后跋》，《范滂傳》都是晚年合作。《范滂傳》是他最后謫居宜州時所書，旋即身卒。老筆更為遒練。黃庭堅草書的成就，在宋人中是最突出的。《宋史．黃庭堅傳》中著重提出他“善草書”他自己說：“余學(xué)草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長史（旭）、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙。”被謫四川入峽時，看到“長年湯漿，群丁拔掉”又見到石揚休家藏的《懷素自敘帖》，“縱觀不已，頓覺超異”才悟到了藏真（懷素別號）筆法的三昧。脫去了“俗氣”。張旭、懷素、高閑是以狂草聞名的。黃庭堅淪書以為：“楷法欲如快馬入陣，草法欲左規(guī)右矩。”我們在其所書《李太白憶舊游詩》《諸上座帖》中可以看到他的狂草，雖滿紙云煙，飛花亂墜。而格律很嚴(yán)，筆筆周到，無一筆輕率繚繞。《憶舊游詩》中的一個“樓”字，競參用了繪畫線條的筆法。《諸上座帖》則如輕云緩行，凌霄萬變。而《花氣詩帖》乃作草如正書，一變旭、素舊法，達(dá)到了極高的成就。黃庭堅的正書盈尺大字《明瓚詩后題卷》，更明顯地啟示了后人掌握羊毫筆，發(fā)揮兔毫勁健作用的門法。小楷《李公麟五馬圖題字》，點畫結(jié)字，可展至尋丈不失。真達(dá)到了“小字如大字”的高度藝術(shù)造就。黃庭堅書的特點，在“筆陣”中，猶如嚴(yán)陣行軍，步步為營，萬弩張弦，相機(jī)齊發(fā)。步步為營言其點畫之周到圓滿，無一筆涉于輕佻。在作戰(zhàn)中保證無失；張弦待發(fā)，言其取勢之險，奇兵出襲，百戰(zhàn)百利，以大自然界現(xiàn)象來比，其在靜的方面，如崗巒起伏，奇峰爭險。動的方面，如云岫環(huán)山，變化無際。黃庭堅在書法藝術(shù)創(chuàng)作上的構(gòu)思，取得了動靜兩方面矛盾的統(tǒng)一。若以黃書比之蘇米，以唐詩為喻，蘇猶李白，才氣出于天然，“云無心而出岫，鳥倦飛而知還”。不求細(xì)琢而自工，黃如杜甫，“語不驚人死不休”，米則錦囊集句，到處雕蟲，猶李賀鬼才，因此不便初學(xué)。學(xué)三家書，當(dāng)以蘇黃為體，米芾為用。詩宗杜甫，繼讀百家。可免仰攀不及，誤入歧徑。凡事都應(yīng)一分為二，大醇小醨，不可避免。要從整體和主流上著眼。蘇黃之間，蘇屬前輩。黃對蘇的文章道德，包括書法，都極欽佩。當(dāng)時有人對蘇書提出缺點：“東坡作戈多病筆，又腕著而筆臥。”黃氏以為“管中窺豹，不識大體。”黃氏書亦吸收蘇法。但在南宋汪應(yīng)辰所刻《成都西樓蘇帖》中，可以看到蘇書《贈秦少章序》大似黃體。說明他們之間，是相互學(xué)習(xí)，各取所長，彼此影響的。黃氏之書，至晚年，在一意創(chuàng)新過程中，過分求變，也帶來了些習(xí)氣。他把顏真卿正書中某些特別縮短的筆畫放長，是他善變的一面。但有時放得逾制了。最顯而易見的，如在元符三年（公元1100年）五十五歲時，所寫《張大同乞書卷》的“舍”字上帽。這類習(xí)氣，有人把它形容如長蛇掛樹，舟人執(zhí)篙。善學(xué)黃書者，也要酌量求變，不宜照畫葫蘆，瑕瑜兼納。